LOS ZANNI

SEGUNDO ZANNI

        El segundo zanni no posee un trabajo fijo. Trabaja  por horas y se pone a las órdenes de cualquier patrón que le ofrezca comida. Es más torpe que el primer zanni,  por lo que, aunque se entrega a sus tareas con muy buenas intenciones, suelen desatar los conflictos más grandes de la representación. Cuando está muy interesado puede llegar a ser sorprendentemente astuto. Suelen ser los que dan origen a la trufa (enredo de la obra), de ahí nombres como "Trufaldino". 

           ARLEQUINO: Es un criado despistado, atento y torpe a la vez que listo y tonto. Intenta tener siempre feliz a su media naranja, Colombina. Cuando habla no se sabe si es un tonto profundo o se esta burlando de todo el personal.  Mientras que otros personajes de estatus social más alto tienen siempre miedo de caer, Arlequino siempre está feliz y tranquilo, porque sabe que no puede caer más bajo de lo que está y solo le preocupa comer.

     CUCURUCÚ: Dentro de la genealogía de Teatro del Lazzi está este personaje, cuya particularidad es que se comunica siempre diciendo la palabra que le da su nombre "cucurucú", ya que es lo único que los demás le han oído decir. Se dice que fue un experimento del Dottore lo que le dejó así para siempre. Se le suele asociar como pareja de Franchesquina.

PRIMER ZANNI

       El primer zanni tiene trabajo fijo y es más inteligente y astuto para conseguir sus propósitos. Por ejemplo, en caso de que haya una moneda en el suelo, no se tiran directamente a cogerla como haría un segundo zanni, siendo descubierto y apaleado por ello, sino que disimularía y distraería la atención de su dueño mientras la coge sin que se den cuenta. 

BRIGHELLA

PETROLINO

PULCCINELLA

           BRIGHELLA: Es dueño de una taberna o posada, aunque también puede ser contratado como  cocinero. Es respetado por los patrones por haberse hecho independiente, lo que al mismo tiempo lo convierte en el capo de todos los zanni. Los personajes acuden a él para pedirle consejo o hacer cualquier cosa que este fuera de la ley, de ahí su indumentaria de líneas verdes de aspecto militar, ya que podía llegar a matar. Tiene refranes para todo tipo de situaciones y puede incluso  vender a su hermana por conseguir dinero.

         PETROLINO: El “en farinato” (enharinado, por llevar la cara llena de harina). Es el criado más pulcro que hay y la dedicación de su vida será su patrón o patrona. Nunca tiene el valor de decirlo, pero está profundamente enamorado de Colombina.  Con la llegada de Napoleón al poder, se prohíbe hablar en los espectáculos de calle, con lo que en Francia triunfa la pantomima, y Pierrot, el descendiente de Petrolino, se alza como el icono para el mimo moderno.    

         PULCCINELLA: Es el único que procede de otra región de Italia (de Nápoles). Es un personaje deforme, jorobado y patizambo. Se cuenta que su joroba se la creó el diablo al levantarlo con sus uñas para sacarlo del huevo en el que se había "mal formado"  junto a un volcán. Sabe mucho de las últimas cosas que suceden en sociedad y las relata en el escenario. Era prácticamente el único personaje que hablaba de política. 

SIRVIENTA

      Del mismo modo que todo señor tenía su criado, la damas tenían sus sirvientas, que eran tan vivaces como los zanni y más inteligentes que  ellos. No son torpes, pero pueden simular que lo son para complicar algún enredo o provocar un encuentro entre los enamorados. Son los personajes más listos de la representación y todos los hombres están enamorados de ellas por su belleza. Debían ser educadas, puesto que una buena sirvienta es síntoma de un buen patrón. 

           COLOMBINA    FRANCHESQUINA

           COLOMBINA: Sirvienta generalmente de la innamorata y pareja de Arlequino. Con su gracia e ingenio conseguirá obtener todo lo que se proponga de cualquiera de los personajes del canovaccio, enamorando a los hombres y simpatizando con las mujeres.   

    FRANCHESQUINA: Suele ser la sirvienta de uno de los viejos. Su juventud y simpatía confunde a los más espabilados. Generalmente se siente atraída por Cucurucú y su admiración por la Señora la convierte en su modelo a seguir. 

LOS PATRONES

LOS VIEJOS

    Suelen ser los padres de familia, al mismo tiempo que los personajes claves en el desarrollo del lío amoroso; consintiendo unos matrimonios, negando otros, apoyando a sus hijos o castigándolos. Serán ridiculizados por sus criados, consciente o inconscientemente, dejándolos siempre en una situación embarazosa. Entre ellos pueden ser amigos de toda la vida o eternos rivales. 

PANTALONE

DOTTORE   

     PANTALONE: Su juego en el canovaccio será el de un viejo padre de familia, propietario de una gran fortuna que se enamora de las chicas jóvenes y guapas. Estos tres elementos le acarrearán grandes dilemas y preocupaciones, al mismo tiempo que lo ponen en una situación ridícula, por perseguir jovencitas a su edad y perder la cabeza por el más mínimo céntimo. 

      DOTTORE: Es un pedante charlatán cuyos doscientos kilos de peso realzan en su figura una enorme barriga, ya que está enamorado de la comida. Es un falso intelectual, solo sabe leer, pero dice saber de todas las ciencias habidas y por haber, además de hablar todos los idiomas y dialectos del mundo. En alguna ocasión puede aparecer enamorado de una chica.

      TARTAGLIA: Es el notario de la ciudad. Acudirán a él para los acuerdos matrimoniales o cualquier tipo de justificante legal, por muy disparatado que sea. Es miope, tartamudo y "parquinsoniano", por lo que es generalmente difícil entenderlo, además de ser extremadamente viejo.

LOS ENAMORADOS

        He aquí los personajes más enternecedores de la Commedia dell’Arte, los jóvenes enamorados. Los hijos, generalmente de Pantalone y Dottore, que traerán a sus padres de cabeza por conseguir casarse. Son la representación del amor puro y resultan siempre románticos. Se aman, se pelean, se reconcilian y por lo más mínimo se vuelven a enfadar. Estos personajes son los que más sufren a lo largo de la pieza, pero no por su culpa, sino por equívocos que interpretan mal. Deben tener la moral del argumento y plantear uno de los principales conflictos sociales de todos los tiempos: el choque generacional.

     Su procedencia puede variar en función de la historia que se vaya a representar. Pueden ser de otra ciudad o incluso de otro país.

                FLAVIO  CINTIO    ISABELLA      TURCA

PRIMER ACTOR Y PRIMERA ACTRIZ 

    El Primer Actor es un personaje valeroso, noble; su actitud es del estilo de Aquiles, Héctor, Ulises, Jasón,... todos los héroes trágicos. Es un personaje muy versátil, puede estar involucrado en el enredo de enamorados, puede ser poseedor muchas tierras o puede ser alguien importante que esté de paso por la ciudad o incluso ser extrangero. 

        La Primera Actriz, la prima donna. Como el Primer Actor, puede ser turca, una diva, cantatricce, incluso puede hacer de una gitana, pero siempre tendrá el mismo comportamiento. Puede ser amante de algún viejo, perseguidora de algún joven, estar casada, ser soltera, etc. 

IL CAPITANO

          En la época de la Commedia dell’Arte, Italia estaba invadida por muchos extranjeros, sobre todo españoles, ya que tres cuartas partes eran de ocupación española. Por lo que está muy de moda la figura del mercenario, el cual se aseguraba la comida cada día,  tenía una espada, lo cual estaba restringido a los nobles y a los ricos, y además tenían unos ropajes muy bonitos y coloridos. Por todo esto, Zanni piensa en meterse a mercenario, pero no dice que es un soldado, dice ser un Capitano, lo cual era un rango notablemente superior. 

       Es un personaje prepotente, bravucón, galantea de su fuerte potencial y luego se asusta del más mínimo ruido. No sabe utilizar la espada pero siempre amenaza con sacarla. Suele entrometerse en la historia de los enamorados, bien por verdadero amor, ya que es mujeriego de corazón, o por intereses económicos.

IL CAPITANO MATA-TUTTO